PPPF N° 3

PPPF N° 3


Troisième épisode des


« Petits Précis de Poétique Formelle »

(Rubrique à périodicité vague, pleine d’idées et de fautes d’orthographe)

- Résumé :

Le magistère opaque, en son instance épique,
Étarquait comme un foc l’âpre obédience éthique,
Et dans l’air qui serait plus qu’un sublime gaz,
Griffait le sylphe avec le reflet de nos strass.



Vous y êtes ? - Embrayons !

L’impréhensible prône la rime savamment approximative dans un flux émotionnel le plus pur et le moins visible possible (sauf quand c’est justement l’inverse) 

- La poésie réfute la facilité, même et surtout quand elle en a toute l’apparence
(voir Paul Fort, par exemple)

- La part majeure sera donnée à l’inconscient, sans tomber dans la chausse-trape d’une soi-disant « écriture automatique »

- Comprendre un poème n’est pas une nécessité absolue, pour l’aimer ; mais tout poème, hors fatrasie (où justement, c’est le contraire !), devra être, hypothétiquement et techniquement, compréhensible, le langage ne gagnant pas à se passer de sens (Ainsi, nous tiendrons la fatrasie pour une jolie petite impasse) ; à l’inverse, et c’est extrêmement difficile à faire, une langue pleine de sens peut se passer de musique intrinsèque, et ne garder que la force de l’idée, la pureté d’un concept, l’âcreté d’une émotion ; René Char, qui savait le génie aride du vide, et qui, s’il l’utilisait rarement de manière classique, maîtrisait parfaitement la versification, s’est adonné, presque voué, à l’exercice, et nous a rendu des pages parmi les plus belles de toute l’histoire de la poésie, acérées, vertigineuses de nudité, et d’une déchirante et violente vérité…

…Et, bien contre son gré, le pauvre, il a entraîné dans son sillage d’espadon solitaire tout un banc d’alevins bruyants et braillards, d’une affligeante modernité, qui ont partout essaimé, couinant que la poésie ne devait plus rimer et qu’on pouvait se contenter, sans rien apprendre ni comprendre, d’écrire n’importe quoi en se haussant du col, si l’autre ne voit pas le génie, c’est que l'autre est nul !
(Se reporter au texte péremptoire autant que prémonitoire de l’impeccable parnassien Leconte de Lisle « Aux modernes » )

- L’exception étant l’indubitable marque des sages et des monstres, l’impréhensible tentera d’autant plus de gagner en maîtrise classique qu’il en sabotera sournoisement le vernis, instillera le vers dans le fruit, coincera la césure entre chair et ongle, etc !

- La structure cristalline du système sera soigneusement préservée, étant considérée comme une réussite en perpétuel devenir, un prodige de subtilité et d’intelligence dynamique.

- Ce n’est pas parce que « on n'y comprend rien » que ça ne veut rien dire !

Il en découle, pour en revenir au début de l’exposé, que les « rimes idéales » ne seront point celles que nous donnent les manuels en citant immanquablement le très ennuyeux La Fontaine, dont on reconnaîtra à regret les qualités grammaticales, la technique et le prestige, mais bien plutôt celles-ci :
astringente / intelligence ! (La plus belle des trois !)
Ou encore : attendre / septembre !
Voire une vraie rime au timbre inversé : plisse / Sulpice ! (Sévère, 363 après J.C)

- Fausses approximations ! Les poèmes impréhensibles en sont truffées !

Cette forme de consonance, où le rappel décalé de la note, comme le son « in » dans le premier exemple, contrebalance l’absence d’homogénéité du son final,
la presque similarité des phonèmes (‘tendre / ’Ptembre), dans le second,
ou l’inversion d’une demi syllabe dans le troisième (‘pli / lpi),
rajoute, sans dépareiller, à la richesse et à la variété de la rime ; le petit gouzi-gouzi qui nous chatouille le cerveau à leur lecture est censé être un plaisir…Mais des esprits chagrins et pisse-froid vous soutiendront le contraire !
- D’une façon générale, on respectera scrupuleusement le parallélisme des lettres finales, ou de leurs équivalences judicieusement autorisées, ainsi que, mais de manière moins rigoureuse, les consonnes d’appuis – ou leurs équivalences, lesquelles, je le crains, affichent un caractère peu intemporel, ceci expliquant cela.

Dans le même ordre d’idée, mais d’une fréquence beaucoup plus rare – on peut dire : rarissime ; nous mènerons toujours la quête ingrate et désolée, la recherche quasi-stérile du « hiatus justifié » véritable trèfle à quatre feuilles littéraire, il ne m’en est pas échu trois sur plus de 1000 poèmes !
(sis au dernier épisode - nous parlons de versification - le hiatus (ou l’hiatus) : « Qu’un semblant littéraire oint », en octosyllabe, sera plutôt vu comme se glissant au « défaut de l'armure » de l' élision, perle également introuvable, mais d’une nature légèrement différente) ; Donc, exemple tiré de « Antique », que vous ne devez pas encore connaître, si je ne me trompe :




A Ephèse où l’on baise
Le grand pied d’Artémis
A Ephèse où l’on baise
Sous les blancs tamaris

Aérienne et carmine
Comme guêpe aux agapes
La vestale achemine
Ses rondeurs et ses grappes
(……..)



(Vous noterez le coté anagrammatique de la vraie fausse rime « Artémis / Tamaris, ainsi que la nuance de sens qui atténue la répétition – proscrite à la rime – du doux mot « baise »)

Le hiatus « A Ephèse », répété, trouve sa légitimité dans le premier mot du quatrain suivant : « Aérienne », c’est le rappel sonore, à la base de toute musique, qui le justifie, voire l’impulse rétrospectivement ; attention, il ne s’agit pas de chercher, tel un chien truffier, lesquels mots pourraient bien, ensemble, contrarier la règle !
Non, il est question de créer, dans l’inconscient – ou le conscient - du lecteur, un effet « d’étrange réalité » comparable aux touches de pinceau des impressionnistes ; on comprend ou on ne comprend pas, mais ça doit marcher ! - De la musique, vous dis-je! -

De plus, et de même que le classicisme admet logiquement le « e » muet dans certaines expressions « toutes faites » (à tue-tête, en queue de poisson, un pue-la-sueur...) nous accepterons le hiatus dans « à tu et à toi, peu ou prou, alea jacta est, etc. »
Dans une veine parente et malgré l'incompréhensible laxisme de la versification, nous censurerons quand à nous les mariages malvenus des mots finissant par les sons in, an, on,un, et leurs nuances dues au « m », avec une suite débutant par une voyelle, et ne produisant pas une liaison naturelle (nous y reviendrons) : « Un âne » oui ! (un nane)
« un bourdon inconnu » non ! (un bourdon ninconnu) Ces liaisons seront acceptées, sans les faire, dans les expressions « valise » qu'on considérera, nous venons de le voir, comme des mots composés à part entière, ainsi, nous pouvons écrire : « entre chien et loup » par exemple et sans frémir !
Où l'on devine, dans la culture, l'importance hélas trop temporelle de l'us...
Cependant et sans vergogne, nous profiterons de toutes les occurrences qu'il nous offre, l'usage, quand aux mots trop incongrus à liaisonner : plomb, blanc, gland, etc.
N'oublions pas que la poésie s'écoute, se regarde, se ressent, s'entrevoit, se chante...
Et que la littérature se doit une forme supérieure du langage !


On peut aussi attaquer de front :





Hiatus
( létal !)




Voué à Éole,
Alloué aux ailes
Des zéphyrs élus,
Azurés ;

Le rêve bref de brèves Eves
Imaginaires
Est le trou d’air de cette ivresse
Où Dieu s’éthère




On finit là dessus ?

Prochain épisode :
« Le retour de l’anaphore dans les procédés oscillatoires de sinuosités ricochantes »


Chouette, c'est la récré !
Merci,

Salus

En tout cas, si on à rien à dire, mieux vaut que ce soit bien dit !

Grand merci pour cet éclairage bien sympathique, je suis vraiment attentive et heureuse de cette démarche de votre part bien généreuse, merci

Aurore

Princesse baladons, Céladon comme Astrée,
Et poussons la ballade, entonnons donc des lais,
Improvisons moult chants, suaves, aigrelets,
Devant la foule en liesse (ou l'inverse : atterrée.) !

Oh ! Mais pardonne-moi, l'Aurore !
J'aurais juré t'avoir posté
Quelque répons dument toasté,
Pour te remercier encore !

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Citation de Salus :

N'oublions pas que la poésie s'écoute, se regarde, se ressent, s'entrevoit, se chante.

Oui il semble que les textes des chansons -où pour l'approche du gouzi gouzi plaisir, les auteurs s'embarrassent moins de respecter l'égalité graphique des rimes
Ces éclaircissements permettent de comprendre l'horlogerie de vos écrits. Instructive cette idée de destructuration-reconstruction.

S'il pouvait y avoir par la suite un petit topo sur l'écriture automatique qui est, selon moi, la concrétisation d'une réflexion consciente ou inconsciente pré-existante à l'acte d'écrire... Rien à voir avec les esprits ou un geyser magique

Couac île en soie, gracias pour tout ça

Cher Lo, hélas, n'attends pas de moi ce topos ; il te faudra toi-même le pondre (tu as l'air d'avoir pas mal de choses à dire sur le sujet), car, pour moi, "l’écriture automatique", si elle existe, ce dont je doute, est, comme la fatrasie, une belle petite impasse !
...Mais peut-être sauras-tu me faire changer d'avis ?)
Amicalement,
Salus