Masculin / féminin

Masculin / féminin
.
S’il avait fallu s’aventurer aussi loin
pour nous qui ne sommes que pollen
alors que les femmes revêtent la beauté des choses
lianes des forêts coeurs verts des feuilles
limpides regards des fontaines ainsi
qu’au dessous de la surface éblouie
l’ombre moussue de la source
.
s’il avait fallu - c’est que nous
ne pouvions pas nous contenter de vivre
pour exister Qu’il était requis que nous
sachions bâtir compter scruter les étoiles
lorsque nuages et rêves nous l’autorisaient
et bien sûr pratiquer mille autres travaux
utiles ou gratuits chasser sculpter chanter écrire
.
tailler des pierres concocter des parfums
forger des bijoux et des armes Tout ce que
la Nature ne nous offre pas aussi magiquement
qu’aux femmes leur enfant : jamais nos corps
ne redoublent de présence Jamais ils ne sont
occupés par une promesses d’avenir
qui demain agitera bras et jambes en vagissant !

[Ancien membre] [Ancien membre] [Ancien membre] [Ancien membre] oh le malheur de l'homme
mais sans vous nous ne saurions
très beau

Bonne journée à toi !

Dis-moi Lasource, qu'est-ce qui te pousse ou non à revenir à la ligne?
Comment installes-tu tes mots?
Penses-tu à leur agencement avant d'écrire?...

Enfin, bon, je te demande ça mais je comprendrais que tu ne répondes pas.

"Dis-moi Lasource, qu'est-ce qui te pousse ou non à revenir à la ligne?
Comment installes-tu tes mots?
Penses-tu à leur agencement avant d'écrire ?..."
Ce qui me pousse ? Une mise en scène prosodique du langage, destinée à conforter sa solidité syntaxique (pas au seul sens grammatical) de sorte que ce qui se dit s'impose avec évidence autant que possible. Il y a donc calcul comme en poésie classique, mais aussi liberté, et symbolique numérologique du nombre des syllabes, des vers, des strophes.
Par exemple une strophe construite sur le 7 est sous tendue par l'idée de la lumière (Apollon), une autour du 4 par l'idée de vérité, le huit l'éternité, le neuf pour le phénix, achèvement et renaissance, etc... Cela n'importe pas pour le lecteur, mais une secrète armature mathématique renforce la parole écrite, dans mon idée.
D'autre part, le jeu "théâtral" d'entrée en scène des mots importe. Ainsi pour les rejets en début de ligne, les attaques, ou encore les fins de vers non grammaticalement tronquées et à prolongements de syllabes à -e muets, tout cela compte dans la stratégie du poème.
Par ailleurs, bien entendu, il faut aussi calculer les effet sonores de la langue, les rimes cachées ou non, les échos (qui font déteindre le sens d'un mot sur un autre qui va suivre, ou préparent l'apparition d'une notion qui semblerait autrement arriver comme un cheveu sur la soupe, etc), les allitérations pour certains besoin d'expressivité. Le problème aussi des syllabes absorbées ou non, doit entrer en considération - toujours à mon idée !
Ce serait fort long de te détailler les "contraintes", mais j'espère en avoir donné un peu un aperçu...

[Ancien membre] [Ancien membre] [Ancien membre] [Ancien membre] Très intéressant et efficace

Je m'y applique en tout cas...

Voilà, c'est de cela que nous avons besoin, que nos fines plumes, entrent dans le détail de leur cuisine littéraire...
Et surtout que leur humilité chaleureuse ne nous décourage pas d'exercer nos petites plumes ou plumettes dans le sillage majestueux laissé par leurs mots ! Je crois beaucoup au partage !
Merci de ta générosité, Xavier !

Combien intéressant cet exposé de beaucoup de difficultés abordées pour notre plein plaisir, merci de cette approche qui nous comble de savants conseils!

Lasource, tu dois être un grand romantique pour arriver à capturer ainsi, les images dans tes mots

Lasource, si je n'avais imaginé un peu de ta réponse je n'aurais pas posé la question.
J'ai toujours aimé savoir (à la mesure de ma compréhension) comment sont construites les choses.
Il me semble qu'à le savoir on apprécie plus encore leur objet.

Le "c'est beau" peut bien sûr suffire comme appréciation, mais personnellement le "pourquoi c'est beau" m'a toujours paru aussi important.
La technique, pour moi, est impérative à la tenue de l'œuvre.

Aujourd'hui on parle beaucoup du "travail" des artistes, je n'aime pas beaucoup ce mot. Parce qu'il dissocie la technique de son résultat.
L'œuvre est faite de technique, il faut maîtriser celle-ci pour la mettre au service de l'intention.

Merci de ton début de réponse.

Je suis assez d'accord avec toi. Du moins, pour philosopher, je dirai que ni l'essence ne précède l'existence, ni l'existence ne précède l'essence. Dans l'apparition poétique, qui est l'expérience immédiate de vivre, les deux sont concomitants et soumis dans le geste même d'écrire à l'analyse critique permanente doublée de liberté permanente.
On doit être "la loi", mais en se disant, comme l'écrivait mon cher Odysseas Elytis dans "Marie des Brumes, que "la loi que je suis ne me soumettra pas"...
L'écriture est pensée, à la fois s'y soumet et l'emporte. Il s'agit d'un mécanisme analogue au fonctionnement du corps même. Bref, je deviens ennuyeux.
Salut, Occitan !